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吴 融
途中见杏花
一枝红杏出墙头,
墙外行人正独愁。
长得看来犹有恨,
可堪逢处更难留!
林空色暝莺先到,
春浅香寒蝶未游。
更忆帝乡千万树,
澹烟笼日暗神州。
诗篇借杏花托兴,展开多方面的联想,把自己的惜春之情、流离之感、身世之悲、故国之思,一层深一层地抒写出来,笔法特别委婉细腻。晚唐诗人中,吴融作为温(庭筠)李(商隐)诗风的追随者,其最大特色则在于将温李的缛丽温馨引向了凄冷清疏的一路。此篇可以视为这方面的代表作。
王安石
北陂杏花
一陂春水绕花身,
花影妖娆各占春。
纵被春风吹作雪,
绝胜南陌碾成尘。
绝句由于篇幅短小,很忌一气直下,没有波折。这首诗句句写临水杏花,第二句承第一句;第三、四句承第二句,却宕开一层,以“纵被”领句,用“绝胜”作呼应,便使全诗跌宕有致,富于曲折变化。这样布局,有直写,有侧写,有描绘,有议论,诗人自己爱好高洁的品格也就贯注其中了。
罗隐
杏 花
暖气潜催次第春,
梅花已谢杏花新。
半开半落闲园里,
何异荣枯世上人。
罗隐(833-909),字昭谏,新城(今浙江富阳市新登镇)人,唐代诗人。生于公元833年(太和七年),大中十三年(公元859年)底至京师,应进士试,历七年不第。咸通八年(公元867年)乃自编其文为《谗书》,益为统治阶级所憎恶,所以罗衮赠诗说:“谗书虽胜一名休”。后来又断断续续考了几年,总共考了十多次,自称“十二三年就试期”,最终还是铩羽而归,史称“十上不第”。
司空图
酒泉子·买得杏花
买得杏花,
十载归来方始坼。
假山西畔药阑东,
满枝红。
旋开旋落旋成空,
白发多情人更惜。
黄昏把酒祝东风,
且从容。
这首《酒泉子》词作于公元881年(唐僖宗广明二年)春。上年冬,黄巢攻入长安,唐僖宗奔蜀。司空图扈驾不及,只好避居故乡河中(今陕西永济)。其时司空图入世之心未泯,突然遭此大变故,感到十分愕然,产生很多感慨。
阮阅
眼儿媚·楼上黄昏杏花寒
楼上黄昏杏花寒。
斜月小栏干。
一双燕子,
两行征雁,
画角声残。
绮窗人在东风里,
洒泪对春间。
也应似旧,
盈盈秋水,
淡淡春山。
作者在上下阕的末三句分别写燕子成双,大雁成群,皆是实写所见。以秋水喻美人明眸,以春山状美人黛眉,则是作者想象的虚景。双燕、雁阵反衬出独身一人,秋水、春山突出词人对佳人的怀思。这两处的手法前人也用,并不新奇。但所用的章法结构极有意思。徐培均指出,歇拍“前两句对起,后一句单收,似《浣溪沙》的后片,形成不稳定感,易于过渡”。而结拍首句不对称,后二句对称,正好与歇拍相反。这种结构在韵律上有所更张,增加了全词的活泼感。
佟世南
阮郎归·杏花疏雨洒香堤
杏花疏雨洒香堤,
高楼帘幕垂。
远山映水夕阳低,
春愁压翠眉。
芳草句,碧云辞,
低徊闲自思。
流莺枝上不曾啼,
知君肠断时。
此词描写暮春季节,深闺思远的心情。上片以景衬情。杏花飘落,如疏雨洒在湖边的长堤上,散发着芳香。“高楼帘幕垂”,明写景物,暗写人物的思想、神态和感情。下片以联想古词的意境,写思妇的春愁。全词含蓄蕴藉,清新婉约。
史达祖
夜行船·正月十八日闻卖杏花有感
不剪春衫愁意态。
过收灯、有些寒在。
小雨空帘,无人深巷,
已早杏花先卖。
白发潘郎宽沈带。
怕看山、忆他眉黛。
草色拖裙,烟光惹鬓,
常记故园挑菜。
史梅溪曾是权相韩侂胄门下掾吏,极受倚信,韩伐金败后,梅溪亦受牵连被贬出京,作者正当中年,故词中多悱恻悲怨之情。
罗隐
杏花
暖气潜催次第春,
梅花已谢杏花新。
半开半落闲园里,
何异荣枯世上人。
说到罗隐,可能很多人都不认识,但只要一提“今朝有酒今朝醉”这句话,大家就会恍然大悟。没错,这句话就是罗隐说的,他是晚唐时期极其狂傲的一位诗人,在这首诗中,只最后一句,也可见一斑。
吴融
途中见杏花
一枝红杏出墙头,
墙外行人正独愁。
长得看来犹有恨,
可堪逢处更难留!
林空色暝莺先到,
春浅香寒蝶未游。
更忆帝乡千万树,
澹烟笼日暗神州。
吴融这首诗出名吗?怎么可能?可是读起来,却似乎总有一种熟悉的感觉。那就对了,第一句就是后来叶绍翁的“一枝红杏出墙来”,第二句则是“墙里秋千墙外道。墙外行人,墙里佳人笑”,所以觉得熟悉,也是再自然不过了。
晏几道
浣溪纱
白纻春衫杨柳鞭。
碧蹄骄马杏花鞯。
落英飞絮冶游天。
南陌风,吹舞榭,
东城凉月照歌筵。
赏心多是酒中仙。
这位含着金汤匙出生的第七子,在家中的待遇大概和贝克汉姆的小女儿一样,倍受恩宠。这位鲜衣怒马少年,写过无数香艳流丽之词,即使在家道衰落后,沦落为落魄潦倒的贵族,也未能掩其清丽词风。就如这首,将春日光景描绘地细腻生辉,又缱绻美冶。
宋祁
玉楼春
东城渐觉风光好。
縠皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻,
红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少。
肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳,
且向花间留晚照。
既然说到了杏花,又怎能不提“红杏尚书”宋祁呢?这位快乐的骚浪货,一生所著颇丰,但流传下来的作品不多,其词赋得到欧阳修、张先等词坛大家的力举,尤其“红杏尚书”的雅号,便是张先给他的。这首玉楼春,读来也当真是欢乐得很,所谓春天,就应该是这样无忧无虑、没心没肺地过,才算值得。
范成大
忆秦娥
楼阴缺,
栏干影卧东厢月。
东厢月,一天风露,
杏花如雪。
隔烟催漏金虬咽。
罗帏暗淡灯花结。
灯花结,片时春梦,
江南天阔。
少妇春夜怀人,向来是宋词的重灾区,但凡是掰着手指能说出的那些人,都写过,也都写得缠绵悱恻、流莺软语、肝肠寸断。但大多写这种词的爷们儿,又都不是真的怀人,多是思及家国君主,恨不能以身报效,只能永远爱国,永远包含热泪地,写下这些隐喻词,范成大也未能免俗。
秦观
画堂春
东风吹柳日初长,
雨余芳草斜阳。
杏花零落燕泥香,
睡损红妆。
宝篆烟销龙凤,
画屏云锁潇湘。
夜寒微透薄罗裳,
无限思量。
看吧,又是离人愁思,又是深闺女子,也不知宋人为何如此钟爱此类题材。不过前面说过,一般写这种的都是思国思君,当然也有思家念妻,还有青楼狎妓之后,随兴来上一笔的,至于到底是哪种,就是见仁见智了。
李清照
临江仙·梅
庭院深深深几许,
云窗雾阁春迟,
为谁憔悴损芳姿。
夜来清梦好,
应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨,
南楼羌管休吹。
浓香吹尽有谁知,
暖风迟日也,
别到杏花肥。
这首诗,真不是写杏花的,而是写梅花的,只是用了杏花作对比。易安写花草,都挺喜欢用“肥瘦”两字,比如绿肥红瘦,这里也是一样。以杏花肥反衬梅花瘦,让幽独的离思与韶华易逝的帐悯,呼之欲出。顺便再说说“庭院深深深几许”这一句,欧阳修用过,她自己用过两次,琼瑶阿姨用过,也是经典句式了。
赵佶
燕山亭
北行见杏花
裁剪冰绡,轻叠数重,
淡著胭脂匀注。
新样靓妆,艳溢香融,
羞杀蕊珠宫女。
易得凋零,
更多少、无情风雨。
愁苦。
闲院落凄凉,几番春暮。
凭寄离恨重重,
者双燕,何曾会人言语。
天遥地远,万水千山,
知他故宫何处。
怎不思量,
除梦里、有时曾去。
无据,和梦也新来不做。
最后放个大招,这首词是宋徽宗于1127年,覆国后与其子钦宗赵桓,被金兵掳往北方五国城时,途中见杏花兴感而作。若论历代皇帝中,谁的才情好结局又苦逼,李煜和赵佶可以争个高下。他们一个是“故国不堪回首月明中”,一个是“知他故宫何处”;一个是“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”,一个是“无据,和梦也新来不做”,实在是难兄难弟,若不是隔了光阴数百年,此二人怕是能对坐垂泪到天明了。
看到底的小伙伴,一定会有个疑问,为什么杜牧《清明》——借问酒家何处有,牧童遥指杏花村,还有叶绍翁《游园不值》——春色满园关不住,一枝红杏出墙来,这两首在这等你约。
唠叨两句
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