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【古韵昔风(9)】红杏出墙,行人正愁。

2017-03-27 小楼听雨诗刊

【所有资料选自网络】


吴 融

途中见杏花

一枝红杏出墙头,

墙外行人正独愁。
长得看来犹有恨,

可堪逢处更难留!
林空色暝莺先到,

春浅香寒蝶未游。
更忆帝乡千万树,

澹烟笼日暗神州。

诗篇借杏花托兴,展开多方面的联想,把自己的惜春之情、流离之感、身世之悲、故国之思,一层深一层地抒写出来,笔法特别委婉细腻。晚唐诗人中,吴融作为温(庭筠)李(商隐)诗风的追随者,其最大特色则在于将温李的缛丽温馨引向了凄冷清疏的一路。此篇可以视为这方面的代表作。


王安石

北陂杏花

一陂春水绕花身,

花影妖娆各占春。
纵被春风吹作雪,

绝胜南陌碾成尘。

绝句由于篇幅短小,很忌一气直下,没有波折。这首诗句句写临水杏花,第二句承第一句;第三、四句承第二句,却宕开一层,以“纵被”领句,用“绝胜”作呼应,便使全诗跌宕有致,富于曲折变化。这样布局,有直写,有侧写,有描绘,有议论,诗人自己爱好高洁的品格也就贯注其中了。


罗隐

杏 花

暖气潜催次第春,

梅花已谢杏花新。 
半开半落闲园里,

何异荣枯世上人。

罗隐(833-909),字昭谏,新城(今浙江富阳市新登镇)人,唐代诗人。生于公元833年(太和七年),大中十三年(公元859年)底至京师,应进士试,历七年不第。咸通八年(公元867年)乃自编其文为《谗书》,益为统治阶级所憎恶,所以罗衮赠诗说:“谗书虽胜一名休”。后来又断断续续考了几年,总共考了十多次,自称“十二三年就试期”,最终还是铩羽而归,史称“十上不第”。


司空图

酒泉子·买得杏花

买得杏花,

十载归来方始坼。

假山西畔药阑东,

满枝红。


旋开旋落旋成空,

白发多情人更惜。

黄昏把酒祝东风,

且从容。

这首《酒泉子》词作于公元881年(唐僖宗广明二年)春。上年冬,黄巢攻入长安,唐僖宗奔蜀。司空图扈驾不及,只好避居故乡河中(今陕西永济)。其时司空图入世之心未泯,突然遭此大变故,感到十分愕然,产生很多感慨。


阮阅

眼儿媚·楼上黄昏杏花寒

楼上黄昏杏花寒。

斜月小栏干。

一双燕子,

两行征雁,

画角声残。 


绮窗人在东风里,

洒泪对春间。

也应似旧,

盈盈秋水,

淡淡春山。

作者在上下阕的末三句分别写燕子成双,大雁成群,皆是实写所见。以秋水喻美人明眸,以春山状美人黛眉,则是作者想象的虚景。双燕、雁阵反衬出独身一人,秋水、春山突出词人对佳人的怀思。这两处的手法前人也用,并不新奇。但所用的章法结构极有意思。徐培均指出,歇拍“前两句对起,后一句单收,似《浣溪沙》的后片,形成不稳定感,易于过渡”。而结拍首句不对称,后二句对称,正好与歇拍相反。这种结构在韵律上有所更张,增加了全词的活泼感。


佟世南

阮郎归·杏花疏雨洒香堤

杏花疏雨洒香堤,

高楼帘幕垂。

远山映水夕阳低,

春愁压翠眉。


芳草句,碧云辞,

低徊闲自思。

流莺枝上不曾啼,

知君肠断时。

此词描写暮春季节,深闺思远的心情。上片以景衬情。杏花飘落,如疏雨洒在湖边的长堤上,散发着芳香。“高楼帘幕垂”,明写景物,暗写人物的思想、神态和感情。下片以联想古词的意境,写思妇的春愁。全词含蓄蕴藉,清新婉约。


史达祖

夜行船·正月十八日闻卖杏花有感

不剪春衫愁意态。

过收灯、有些寒在。

小雨空帘,无人深巷,

已早杏花先卖。


白发潘郎宽沈带。

怕看山、忆他眉黛。

草色拖裙,烟光惹鬓,

常记故园挑菜。

史梅溪曾是权相韩侂胄门下掾吏,极受倚信,韩伐金败后,梅溪亦受牵连被贬出京,作者正当中年,故词中多悱恻悲怨之情。


罗隐

杏花

暖气潜催次第春,

梅花已谢杏花新。

半开半落闲园里,

何异荣枯世上人。


说到罗隐,可能很多人都不认识,但只要一提“今朝有酒今朝醉”这句话,大家就会恍然大悟。没错,这句话就是罗隐说的,他是晚唐时期极其狂傲的一位诗人,在这首诗中,只最后一句,也可见一斑。



吴融

途中见杏花

一枝红杏出墙头,

墙外行人正独愁。


长得看来犹有恨,

可堪逢处更难留!
林空色暝莺先到,

春浅香寒蝶未游。
更忆帝乡千万树,

澹烟笼日暗神州。

吴融这首诗出名吗?怎么可能?可是读起来,却似乎总有一种熟悉的感觉。那就对了,第一句就是后来叶绍翁的“一枝红杏出墙来”,第二句则是“墙里秋千墙外道。墙外行人,墙里佳人笑”,所以觉得熟悉,也是再自然不过了。


晏几道

浣溪纱

白纻春衫杨柳鞭。
碧蹄骄马杏花鞯。
落英飞絮冶游天。
南陌风,吹舞榭,

东城凉月照歌筵。
赏心多是酒中仙。

这位含着金汤匙出生的第七子,在家中的待遇大概和贝克汉姆的小女儿一样,倍受恩宠。这位鲜衣怒马少年,写过无数香艳流丽之词,即使在家道衰落后,沦落为落魄潦倒的贵族,也未能掩其清丽词风。就如这首,将春日光景描绘地细腻生辉,又缱绻美冶。


宋祁

玉楼春

东城渐觉风光好。

縠皱波纹迎客棹。

绿杨烟外晓寒轻,

红杏枝头春意闹。


浮生长恨欢娱少。

肯爱千金轻一笑。

为君持酒劝斜阳,

且向花间留晚照。

既然说到了杏花,又怎能不提“红杏尚书”宋祁呢?这位快乐的骚浪货,一生所著颇丰,但流传下来的作品不多,其词赋得到欧阳修、张先等词坛大家的力举,尤其“红杏尚书”的雅号,便是张先给他的。这首玉楼春,读来也当真是欢乐得很,所谓春天,就应该是这样无忧无虑、没心没肺地过,才算值得。



范成大

忆秦娥

楼阴缺,

栏干影卧东厢月。

东厢月,一天风露,

杏花如雪。


隔烟催漏金虬咽。

罗帏暗淡灯花结。

灯花结,片时春梦,

江南天阔。

少妇春夜怀人,向来是宋词的重灾区,但凡是掰着手指能说出的那些人,都写过,也都写得缠绵悱恻、流莺软语、肝肠寸断。但大多写这种词的爷们儿,又都不是真的怀人,多是思及家国君主,恨不能以身报效,只能永远爱国,永远包含热泪地,写下这些隐喻词,范成大也未能免俗。


秦观

画堂春

东风吹柳日初长,

雨余芳草斜阳。

杏花零落燕泥香,

睡损红妆。


宝篆烟销龙凤,

画屏云锁潇湘。

夜寒微透薄罗裳,

无限思量。

看吧,又是离人愁思,又是深闺女子,也不知宋人为何如此钟爱此类题材。不过前面说过,一般写这种的都是思国思君,当然也有思家念妻,还有青楼狎妓之后,随兴来上一笔的,至于到底是哪种,就是见仁见智了。


李清照

临江仙·梅

庭院深深深几许,

云窗雾阁春迟,

为谁憔悴损芳姿。
夜来清梦好,

应是发南枝。


玉瘦檀轻无限恨,

南楼羌管休吹。
浓香吹尽有谁知,

暖风迟日也,

别到杏花肥。

这首诗,真不是写杏花的,而是写梅花的,只是用了杏花作对比。易安写花草,都挺喜欢用“肥瘦”两字,比如绿肥红瘦,这里也是一样。以杏花肥反衬梅花瘦,让幽独的离思与韶华易逝的帐悯,呼之欲出。顺便再说说“庭院深深深几许”这一句,欧阳修用过,她自己用过两次,琼瑶阿姨用过,也是经典句式了。


赵佶

燕山亭

北行见杏花

裁剪冰绡,轻叠数重,

淡著胭脂匀注。

新样靓妆,艳溢香融,

羞杀蕊珠宫女。

易得凋零,

更多少、无情风雨。

愁苦。

闲院落凄凉,几番春暮。


凭寄离恨重重,

者双燕,何曾会人言语。

天遥地远,万水千山,

知他故宫何处。

怎不思量,

除梦里、有时曾去。

无据,和梦也新来不做。

最后放个大招,这首词是宋徽宗于1127年,覆国后与其子钦宗赵桓,被金兵掳往北方五国城时,途中见杏花兴感而作。若论历代皇帝中,谁的才情好结局又苦逼,李煜和赵佶可以争个高下。他们一个是“故国不堪回首月明中”,一个是“知他故宫何处”;一个是“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”,一个是“无据,和梦也新来不做”,实在是难兄难弟,若不是隔了光阴数百年,此二人怕是能对坐垂泪到天明了。



看到底的小伙伴,一定会有个疑问,为什么杜牧《清明》——借问酒家何处有,牧童遥指杏花村,还有叶绍翁《游园不值》——春色满园关不住,一枝红杏出墙来,这两首在这等你约。

唠叨两句



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